每經(jīng)記者｜丁舟洋    每經(jīng)編輯｜張益銘    

多年以后，劉天池還會(huì)想起自己在中央戲劇學(xué)院表演系念大二時(shí)被叫去見(jiàn)張藝謀的那個(gè)下午。

“當(dāng)時(shí)我滿腦子都是要交的劇本片段，壓根沒(méi)心思琢磨要見(jiàn)的人是誰(shuí)，直到走進(jìn)房間，才隱約覺(jué)得對(duì)面那人有點(diǎn)眼熟——后來(lái)才知道，那是張藝謀?！眲⑻斐卣f(shuō)，“張導(dǎo)選我演電影，改變了我的命運(yùn)。再后來(lái)，我了解到，因?yàn)檫@個(gè)角色是啞巴，導(dǎo)演想要一雙會(huì)說(shuō)話的大眼睛，也因?yàn)槲以跂|北農(nóng)村長(zhǎng)大，和角色的真實(shí)質(zhì)樸相契合?！?/p>

那是劉天池第一次感受到影視創(chuàng)作里，演員和角色之間有種奇妙的羈絆。

如今三十多年過(guò)去，她從演員變成表演指導(dǎo)，從中戲的學(xué)生變?yōu)橹袘虻睦蠋煟峙阒徊绮缒贻p導(dǎo)演、演員在片場(chǎng)摸爬滾打。

她越來(lái)越堅(jiān)信：一部好電影，不是靠大場(chǎng)面堆砌，也不是靠明星撐場(chǎng)，單純靠這些因素闖市場(chǎng)的大片已然失去觀眾?！扒靶┠晡覀兂缘奶澾€不夠大嗎？現(xiàn)在短劇里有那么多好看的演員，又不花錢(qián)。如果電影里的角色不能讓觀眾相信，觀眾就會(huì)拋棄我們，這是毋庸置疑的?！?/p>

劉天池在影視劇《父母愛(ài)情》中飾演秀娥嫂子

9月下旬，劉天池作為導(dǎo)師團(tuán)的一員，出現(xiàn)在“中國(guó)（成都）電影推優(yōu)扶持計(jì)劃”制片工坊（以下簡(jiǎn)稱“制片工坊”）活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，向心懷影視夢(mèng)想的“推優(yōu)扶持計(jì)劃50強(qiáng)項(xiàng)目”電影人們，分享了如何在演員與角色之間做影視創(chuàng)作的“擺渡人”。

制片工坊由中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)、成都廣播影視集團(tuán)、成都高新區(qū)—大邑縣結(jié)對(duì)聯(lián)動(dòng)指揮部聯(lián)合主辦。制片工坊將從“中國(guó)（成都）電影推優(yōu)扶持計(jì)劃”征集的1375個(gè)電影項(xiàng)目中選拔出50個(gè)優(yōu)秀電影項(xiàng)目展開(kāi)定向培育，通過(guò)劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演藝術(shù)、影像藝術(shù)、制片管理、表演指導(dǎo)等全流程課程，切實(shí)幫助青年電影人提升項(xiàng)目綜合實(shí)力，搭建從劇本創(chuàng)作到項(xiàng)目落地的產(chǎn)業(yè)協(xié)同體系。

作為本次制片工坊活動(dòng)的深度合作媒體，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者對(duì)為期六天的活動(dòng)進(jìn)行了持續(xù)跟蹤報(bào)道。以下是劉天池的自述，經(jīng)記者采訪與整理。

開(kāi)機(jī)后“相看兩厭”？因選角沒(méi)抓“真”

我們?cè)诖髣〗M都有過(guò)這樣的經(jīng)歷：開(kāi)機(jī)前你好我好大家好，開(kāi)機(jī)后演員與導(dǎo)演互相厭煩，等到結(jié)束后成為不聚頭的冤家。

這其實(shí)說(shuō)明選角環(huán)節(jié)的關(guān)鍵性。導(dǎo)演的選擇決定了演員是否能與創(chuàng)作建立良性關(guān)系。

劉天池作表演分享 主辦方供圖

這些年我見(jiàn)多了年輕導(dǎo)演選角時(shí)的困惑：拿著一堆演員照片討論形象。但我總跟他們說(shuō)，影視是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，不是選藝術(shù)照模特。要找“能讓角色發(fā)芽的種子”——這顆種子，就是演員身上的“動(dòng)物性”和“真實(shí)感”。

什么是“動(dòng)物性”？不是說(shuō)要演員學(xué)動(dòng)物叫，是看他（她）骨子里的那股勁兒。比如你要塑造一個(gè)從懦弱走向堅(jiān)韌的角色，就得觀察演員能不能在某個(gè)瞬間流露出“狼的警覺(jué)”，或者“小野貓被惹急了的倔強(qiáng)”。這種原始的、沒(méi)被修飾過(guò)的氣質(zhì)，是角色成長(zhǎng)的根基。

我當(dāng)年在《金陵十三釵》指導(dǎo)那些小演員表演時(shí)，給她們做了個(gè)練習(xí)：想象自己是暴風(fēng)雨里枯樹(shù)上的小燕子，翅膀被淋濕了，卻還想飛。練習(xí)做完，再拍她們站在教堂頂樓的戲，不用我說(shuō)“你們要害怕”，她們內(nèi)心里就會(huì)流淌出這樣的畫(huà)面與情感。

還有個(gè)誤區(qū)，很多導(dǎo)演覺(jué)得選角得靠“工業(yè)化流程”：租個(gè)排練廳，擺上攝像機(jī)，讓演員輪番試戲，副導(dǎo)演和制片人在一旁打分。我覺(jué)得作為導(dǎo)演和編劇，用你的眼睛、你的生活、你的體感來(lái)選拔符合你影片中那個(gè)角色的人物，要更為重要。

表演藝術(shù)的真實(shí)性從我們和演員的第一次談話開(kāi)始。很多一點(diǎn)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)也沒(méi)有的年輕人其實(shí)很緊張，這時(shí)候你如果跟他（她）說(shuō)“你別緊張”，就是一句廢話。如果你真的希望在片場(chǎng)時(shí)他（她）不緊張，那就需要在開(kāi)機(jī)前跟對(duì)方談話，看看其是不是具有真正的傾聽(tīng)能力，具備高度集中的注意力，這意味著演員有進(jìn)入角色的真實(shí)信念。

遇到明星演員怎么辦？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，他（她）也是人，會(huì)比普通演員更緊張，因?yàn)橛懈嗍〉念檻]。這時(shí)候談話尤為重要，不是說(shuō)名氣大，能給你帶來(lái)票房，你就要跟對(duì)方低頭。你們倆的關(guān)系就像“戀愛(ài)”，彼此欣賞很重要，越坦誠(chéng)、越堅(jiān)定，越能吸引對(duì)方。

這種堅(jiān)定源于什么？源于你絕對(duì)相信你的故事，你的勇敢和熱情會(huì)感染對(duì)方，激發(fā)演員對(duì)角色的創(chuàng)作力，他（她）也希望自己有個(gè)鮮活的藝術(shù)形象留在大銀幕上。

劇本圍讀先別逼哭演員，片場(chǎng)別做“監(jiān)視器釘子戶”

選定演員，接下來(lái)就是劇本圍讀。很多年輕導(dǎo)演覺(jué)得，圍讀就得“有情緒”，讓演員哭起來(lái)、喊起來(lái)才叫“有感覺(jué)”。但我每次都攔著：第一次圍讀，必須“去情感化”，先把故事的骨架搭起來(lái)。

為什么？因?yàn)檠輪T的身體有記憶。如果第一次讀臺(tái)詞就哭，下次再看到這段文字，他（她）身體會(huì)下意識(shí)地“找眼淚”，而不是“找角色為什么哭”。表演不是“裝情緒”，是“長(zhǎng)情緒”，得先搞清楚角色為什么這么做，情緒才會(huì)從心里冒出來(lái)。所以在劇本圍讀階段，所有人先要跳開(kāi)感性世界，有一個(gè)縱觀全局的視角，大家一起來(lái)擺這個(gè)故事沙盤(pán)，找到各自的角度。此后再對(duì)這個(gè)角色進(jìn)行構(gòu)思，演員的創(chuàng)作思維才能真正打開(kāi)。

主辦方供圖

到了片場(chǎng)，有些導(dǎo)演就成了“監(jiān)視器釘子戶”，屁股釘在監(jiān)視器前的椅子上，拿著對(duì)講機(jī)喊“你再哭兇點(diǎn)”“你聲音大一點(diǎn)”。他們是粘了502膠水還是怎么的？老坐著對(duì)腰間盤(pán)也不好啊。

真正好的導(dǎo)演在喊“?！币院?，會(huì)離開(kāi)那個(gè)黑棚子，與演員近距離交流。每個(gè)導(dǎo)演都希望演員流露出真情實(shí)感，但前提是你要對(duì)自己劇本里講述的故事有強(qiáng)大的信念，這決定你影片的氣質(zhì)。如果你真的相信你的故事，你的主題會(huì)從血脈里生長(zhǎng)出來(lái)，你會(huì)帶著真誠(chéng)與演員交流。

有一個(gè)現(xiàn)象現(xiàn)在似乎變得普遍，演員在前面演，經(jīng)紀(jì)人在旁邊用手機(jī)拍，經(jīng)紀(jì)人的拍攝只起一個(gè)作用——看明星從這個(gè)角度拍出來(lái)美不美、帥不帥。這時(shí)候就需要導(dǎo)演發(fā)揮情商了，在跟演員講戲時(shí)，要把演員從粉絲思維拉回到角色思維?？梢韵茸屗ㄋ┖人淖円粋€(gè)動(dòng)作方案，通過(guò)調(diào)整幫對(duì)方從“我拍出來(lái)臉好不好看”的思路中跳出來(lái)。

遇到不心儀的演員，難道日子就不過(guò)了？

電影這項(xiàng)藝術(shù)，50%的權(quán)力交到導(dǎo)演手里。當(dāng)然，事情很難完美，最后進(jìn)入劇組的演員，也許并非是導(dǎo)演最心儀的那個(gè)人。那難道日子就不過(guò)了？導(dǎo)演作為船長(zhǎng)，難道就吵嚷著“棄船”“擺爛”？

導(dǎo)演應(yīng)該是全劇中應(yīng)變能力最強(qiáng)的那個(gè)人，遇到任何現(xiàn)實(shí)情況都能胸有成竹地掌握主動(dòng)權(quán)。別忘了你還有兩把剪刀，編劇和剪輯。

還有同學(xué)問(wèn)我，遇到分量很重的資深演員，在片場(chǎng)“帶節(jié)奏”、大篇幅改劇情怎么辦？

我認(rèn)為，導(dǎo)演在前期就要發(fā)揮身兼數(shù)職的水平，與演員進(jìn)行真誠(chéng)的溝通，把故事與創(chuàng)作的初衷跟演員坦誠(chéng)交流。他才有可能站在你的角度去考慮劇本。如果種種努力都做過(guò)了，對(duì)方還是如此，那你就有權(quán)和制片人商量了，我不相信某個(gè)角色只能由某個(gè)演員演，影片創(chuàng)作是團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)果。

這些年影視行業(yè)起起落落，但我總跟年輕創(chuàng)作者說(shuō)，別丟了最根本的東西——“真”和“人”。

“真”是故事的魂。藝術(shù)來(lái)源于生活，你得先懂生活，才能懂角色。

“人”是創(chuàng)作的根。無(wú)論是選演員、導(dǎo)戲，還是剪輯，都要懂演員。

還有年輕導(dǎo)演說(shuō)“沒(méi)資源，找不到好演員”，但你看陸川當(dāng)年拍《尋槍》，初出茅廬，卻靠一個(gè)好故事打動(dòng)了姜文，姜文對(duì)這個(gè)故事愛(ài)得不行，他就演了《尋槍》。郭帆拍《流浪地球》吸引了吳京參演。

我身邊不乏這樣的案例，知名演員與當(dāng)初名不見(jiàn)經(jīng)傳的項(xiàng)目合作，就是他們被一個(gè)好故事打動(dòng)了。你的劇本打磨得越扎實(shí)，你通過(guò)各種渠道把劇本遞到他們面前時(shí)，就會(huì)越吸引到他們。

好故事自帶吸引力，只要你相信它，就會(huì)有人跟你一起拼。

據(jù)了解，制片工坊結(jié)合50強(qiáng)項(xiàng)目在制片工坊期間的優(yōu)化成果，開(kāi)展20強(qiáng)項(xiàng)目的評(píng)審。最終，10強(qiáng)項(xiàng)目則將通過(guò)終評(píng)路演等環(huán)節(jié)綜合評(píng)定產(chǎn)生。

10強(qiáng)項(xiàng)目不僅能獲得總額50萬(wàn)元的扶持獎(jiǎng)勵(lì)金，落地孵化的10強(qiáng)項(xiàng)目還將享受總價(jià)值150萬(wàn)元的配套資源服務(wù)包，涵蓋設(shè)備租賃、后期制作、市場(chǎng)宣發(fā)等全流程支持。同時(shí)，“中國(guó)（成都）電影推優(yōu)扶持計(jì)劃”將優(yōu)先從10強(qiáng)項(xiàng)目中選定集中孵化項(xiàng)目，最高按項(xiàng)目總投資30%匹配投資資金，切實(shí)解決創(chuàng)作資金短缺的痛點(diǎn)，助力優(yōu)秀作品從創(chuàng)意走向大銀幕。

封面圖片來(lái)源：主辦方供圖